第641章 龍爭虎鬥（上）

  第641章 龍爭虎鬥（上）

  唐克斯轉了一下椅子，打開了辦公桌上的電腦，在姓名欄中輸入了「orphanage（孤兒院）」的關鍵詞，在下方點擊跳轉。

  旁邊的投影屏幕上自動刷新出了一幅作品。

  「投稿藝術家：顧為經」

  「作品名：《陽光下的好運孤兒院》」

  「唔，就是這個了。」

  唐克斯輕輕抹了一下下巴。

  這幾天的審稿的過程中，有些作品是隨便瞄一眼就知道可以丟進垃圾桶的。

  也有些作品是隨便瞄一眼，就能讓他留下頗為深刻的印象的。

  比如說之前那張《為貓讀詩的女孩。》

  又比如說——

  眼前這張讓人耳目一新的作品。

  「讓我猜猜，很特殊，看上去有中國傳統繪畫的影子，色彩搭配風格又有西式的味道。」

  明知道。

  酒井一成讓自己提提意見，只是個說話的由頭，不是真的讓他來評論的。

  對著這幅畫時，唐克斯還是忍不住直接念叨了起來。

  「用筆很老道，情緒傳達的很好，色彩調度的更好。畫面的布局雖然簡單，氣氛感卻已經畫了出來，十字架型的構圖，端莊平和，人物卻充滿了動感……」

  之前他就已經這幅畫上了心了，此時說起評價來，更是張口就來。

  唐克斯對著辦公桌上的通話器，微笑的點評了兩句。

  「這是自創的風格麼，還是——」

  他頓了頓，慢慢的說道：「沒有記錯的話，我可能曾經在美術館，見到過一些風格接近的作品。」

  「您的洞察力真的很敏銳，概括的一點不差。」

  酒井一成先是簡單的來了一句商業互吹，這才適時的開口說道：「他借鑑了一些郎世寧的筆法，新體畫，您有聽說過麼？」

  「郎世寧？」

  唐克斯點點頭。

  他不算是亞洲藝術歷史研究領域的專家，對東方藝術的繪畫體系僅僅也只能說是有所涉列。

  不過。

  類似是朗世寧這種西畫中用的代表畫家。

  他還是有所耳聞的。

  近些年來與郎世寧相關的各種展覽蠻多，蘇富比、嘉士德一些頗受業內關注的大拍上，也時常能夠見到這個名字。

  「為雙年展準備出這樣的一張作品，確實挺有想法的，野心蠻大的。」他舔了一下嘴唇。

  都是受到東、西兩種文化碰撞，由兩種不同的藝術理念和美術哲學相互融合所形成的畫法產物。

  印象派的作品在如今的雙年展上只能說是少見。

  郎世寧獨樹一幟的新體畫風格的作品。

  就可以說是罕見了。

  新體畫的年齡比印象派還要年長了接近兩個世紀。

  如果說印象派是西方繪畫和東方審美相互碰撞，在巴黎塞納河畔開出個果實。

  那麼它就是東方繪畫和西方審美相互交融，在紫禁城層層宮院的圍牆中，所開出的一束花朵，是由耶穌會教士和宮庭畫院處的供奉畫家們，在藝術融合的道路上，探索出的另外一種藝術的打開方式。

  （圖為雍正皇帝。是清代所流傳至今的帝王畫像中，少見的純洋裝畫。）

  唐克斯沒有想到。

  竟然能有人在今天，又把「新體畫」重新挖掘了出來，並以此來向組委會投稿。

  在其他畫展上看到這樣的畫法，可能頂多只算的上一個新鮮。

  但這種藝術融合的可能性，碰上了本屆新加坡雙年展，那就只能說——

  「真聰明。」他扯了扯嘴角，輕輕的嘖了一聲。

  「年輕人的一些小心思哈，小孩子們總有一些想要另闢蹊徑的念頭，讓您見笑了。」酒井一成聽懂了對方那句「真聰明」的含義。

  大叔不好意思的做謙虛狀。「我就一直教育他，把作品搞好了，再談這些有的沒的，才有意義，若是作品本身不行，那就成笑話了。」

  「No，No，No。酒井先生，有好的想法就是有好的想法，看到更多不同的繪畫方式，尋找藝術世界多元發展的可能性，這就是雙年展想要看到的東西，也是雙年展之所以存在的意義。年輕人能畫出這樣的東西，非常值得肯定和鼓勵。」

  唐克斯搖搖頭。

  「我可不是當著您的面才這麼說的，這確實是一張很棒的作品。就像是酒井小姐的那張畫一樣，這張《陽光下的好運孤兒院》，早在撥通這個電話以前，它就已經在我的特別關注名單里了。」

  「我說他聰明，是真心的誇獎，而非諷刺。」

  「酒井先生，咱們說句不藏著揶著的實誠話——」唐克斯笑道，「我們都清楚，研究評委的喜好，不從來都是藝術展準備工作的一環麼？優秀的學生，總是在卷子發下來之前，就知道了老師要出什麼題。」

  不光是酒井一成。

  在旁邊豎著耳朵聽著丈夫和策展人談話的金髮阿姨，聞言也點點頭。

  上有所好，下必效焉。

  搞明白評委的口味，本來就是藝術展覽籌備的一部分。

  幾乎所有畫廊、所有的大型電影製片公司，營銷團體，在決定要衝獎的時候，都會在研究評委的事上，做的不遺餘力——

  研究評委們是喜歡在遊艇上開Party，還是在莊園裡開Party，或者乾脆在莊園裡的遊艇上開Party。

  研究他們是喜歡維密超模型的遊艇妹，還是喜歡豐腴美人型的公關女郎。

  是喜歡黑長直還是大波浪。

  招待會上要不要請拉拉隊員，要不要再請英俊小哥來，要金毛還是黑毛的。

  ……

  呃，好吧。

  如果這種形式的「口味」，也許不能光明正大的來。

  至少現在不行。

  時代終究是在螺旋進步的。

  如今去邀請評委們開party、去滑雪、打高爾夫球，定期在阿爾卑斯山上找個風景優美的度假酒店搞搞「學術研討會」、「藝術品鑑會」依然是藝術營銷部工作的重要組成部分。

  但2023年已經不是1963年，那種想要衝個大獎，便去比佛利山莊，和評委們開上半年派對……按傳奇記者法拉奇的諷刺，就是那種「男人們交換他們的女伴，女伴們交換她們的男伴，丈夫交換妻子，妻子交換丈夫」的攢勁派對，就能決定某個重要獎項的歸屬的舊好萊塢式玩法了。

  PY交易依然存在。

  齷齪的、骯髒的陰暗面並不少。

  卻都變得含蓄了許多。

  起碼不敢玩的太花，太招搖。

  不小心被Metoo了，就不好了。

  但不論是1963還是2023，哪怕是再過六十年，到了2083年，只要雙年展依然保持著今日這種藝術競賽的模式的話，那麼猜測評委偏愛的藝術口味這件事，依舊會是美術展的傳統組成部分。

  這沒什麼見不得光的。

  雙年展從來都是命題作文。

  而會點題，是優秀學生的基本素養。

  評委是研究古典藝術出身的，就多搞搞古典類型的繪畫創作。

  評委團和策展人是搞先鋒藝術出身的，就費心多在作品的理念和行式上下下功夫。

  你非要反著來……

  這當然是你的自由，但人家評委不喜歡你，也是人家的自由。

  這就好比乾隆過壽，讓畫院處的畫家們畫命題作文，你非交幅《野豬皮（歷史上努爾哈赤的滿語名直譯）寧遠奔逃圖》上去，或者給宋太宗上幅《高粱河驢車顯威圖》，梗著脖子，非說這叫寫實藝術。

  皇帝老子拿你的九族當消消樂玩，也別嫌棄人家氣量小。

  顧為經優勢是，他在樹懶先生的播客節目上，在唐克斯的口中，得知了這屆雙年展挑選作品的偏好方向。

  而對於背後站著大畫廊的參賽者來說，新加坡雙年展這種能被獅城政府當成國家文化名片的藝術競賽，如何點題其實也一點都不難猜。

  文化融合性、國際性，文化交流，多元化風格……展覽上重點要素其實無非就是這些。

  早在多年前，行業大犇南條史生策劃首屆新加坡雙年展的時候。

  他就對記者明確表態過——在新加坡所舉辦的畫展應該有其特殊性。

  它應該既有亞洲屬性，又有歐洲屬性。

  很多展覽與獎項，都有其封閉的一面，比如英國的透納獎做為水彩領域的最高獎項之一，便只會頒發給英國人，英國永久定居者，以及大英國協國家公民。

  而像是酒井夫婦本來想安排勝子出道的橫濱美術展。

  對方也是老牌的亞洲藝術展。

  論規模，論資歷，它都不比新加坡雙年展來的差。

  橫濱三年展的問題是日本屬性也顯得太濃。

  基本上都是日本本土的畫家在玩，歷屆策展人和評委團幾乎完全都是由純粹的日本人構成的，也會顯得排外。

  在這一點上。

  縱然新加坡的面積非常小，場館會比較侷促，但擁有著其得天獨厚的地理優勢。

  它的東南亞背景，它的四大種族的多元屬性，還有它的國際色彩……

  南條史生面對媒體時，最開始為新加坡雙年展定下的風格基調，就是「雙年展的大方向既有本國性又有國際色彩，而且要從亞洲人觀點出發，成為連貫東方和西方的一條橋樑。」

  歷屆策展人和評委團的背景幾乎全部都來自歐亞大陸。

  而無論策展人怎麼換。

  每屆畫展的風格、審美傾向，甚至是場地，都會根據各個策展人不同的策展哲學而有所改變。

  雙年展最基礎的調性卻從來都沒有變過。

  望著身前的投影屏幕，唐克斯忍不住敲了敲桌子。

  人人都知道，什麼樣的作品才是評委們喜歡的。

  可如何能把「概念」落到紙面上。

  就難了。

  能看到這樣的作品，更是讓他感到分外的驚喜。

  「另外，這張畫的畫法，要真的說是單純的討巧，可就說的過于謙虛嘍哦。」

  唐克斯沉吟了片刻。

  他剛剛和酒井一成交談間，已經在網上找了些郎世寧新體畫的電子畫冊一一看過。

  這幅《陽光下的好運孤兒院》和那些作品粗看時，氣質風格確實近似，仔細看，又有著鮮明的畫法差別。

  世界上沒有完全相同的兩個人。

  都是新加坡雙年展，都是同樣的基礎調性。

  他手裡的雙年展和南條史生打造的雙年展，最後呈現出來的面貌，一定會呈現出非常大的差異。

  畫的都是印象派，都是塞納河邊的落魄藝術家小幫派出身。

  雷阿諾的作品和馬奈的作品風格就很不同，馬奈的作品又和莫奈有非常大的差異，這兩位還是關係極其相近，經常在一起交換創作思路的密友呢。

  更不用提還有印象派、新印象派、後印象派，印象派立體主義、印象派現實主義的諸多風格細分的差別。

  唐克斯還沒有來得及精細的研究。

  粗粗的一看。

  這幅《陽光下的好運孤兒院》和郎世寧電子圖冊上的那些繪畫作品之間的不同，有點類似於以修拉為代表的，喜歡用點彩技法來表達筆觸紋理的新印象派畫家，和以莫奈、雷諾瓦為代表的老一代傳統印象派畫家作品所帶來的觀感上的不同。

  區別遠遠沒有印象派和新印象派之間差異那麼大。

  整體帶給觀眾的感覺卻類似。

  郎世寧的作品筆觸非常工整，用筆中正平和，色彩搭配也非常端莊嚴謹，這也是所有宮庭畫家的作品共通點。

  他們以平穩莊嚴為主，幾乎不會玩什麼花活，或者搞什麼大膽的創新。

  尤其是在創作那些會用在禮教場合的神聖的儀式性作品。

  不出錯才是排在第一位的。

  這種事情別說郎世寧了，雍正祭祀他爸爸的時候，覺得冷豬頭什麼的康熙生前不愛吃，想額外加兩個特色小菜端上去，都要和群臣搞大辯論呢。

  歷史上也出現過好幾次，因為畫師的畫的肖像有這樣或那樣的問題，搞的祭祀典禮推遲或者重辦的現象。

  通常搞出這一出的畫家，下場都不算太好。

  而這幅《陽光下的好運孤兒院》，整體的筆觸表達明顯就要大膽的多，顏色變化也顯得更加細膩，更加多變，更加靈動。

  不光是筆觸靈動。

  唐克斯還在其中看到了手指塗抹的顏色過度痕跡，油畫刀所塑造的刀痕。

  之前沒有聯想到一塊去。

  此刻。

  經過酒井一成的一提醒。

  唐克斯在腦海中把這幅《陽光下的好運孤兒院》和剛剛的那幅《為貓讀詩的女孩》，在腦海中擺在一處。

  頓時發現畫法不同的兩幅作品，在創作時的筆觸表達上，卻擁有著很強的默契感。

  「男女朋友啊……」

  唐克斯抽了一下鼻子。

  想起如今正在和他打著財產官司，互相都恨不得對方去死的准前妻，再看看這兩張畫。

  無形之中。

  他忽然覺得自己被灑了一把狗糧。

  (本章完)