第73章 編劇，首先考慮的自然是錢！

  第73章 編劇，首先考慮的自然是錢！

  張潮再見到這個「何導」，是在第二天下午放學以後。

  魯院一個工作人員告訴他，有個人在學院的會客室等他，讓他下了課就過去一趟。

  張潮到了會客室，就看到一個臉色陰鷙的中年胖子坐在裡面，翹著二郎腿、抽著煙。

  看到張潮進來，他臉上的烏雲又忽地散開了，露出了陽光般燦爛的笑容，熱情地上前伸出手，道：「你就是張潮同學吧？我是何有德……就是，就是昨晚打電話那個。那時候我喝了點酒，態度差了點，實在抱歉。」

  張潮對他的道歉不置可否，但還是伸出手，用指尖輕輕和何有德的手碰了一下。

  落座以後，張潮淡淡地問道：「您找我有什麼事嗎？」

  何有德似不在意，依舊笑嘻嘻地道：「張潮同學，你最近可太火了。我們李導那邊給你發了郵件，一直沒看到你回復，就讓我過來一趟。沒想到……」

  張潮皺了下眉。自己最近這段時間上網比較少，魯院宿舍比較老，沒有網絡，只能把筆記本電腦帶去魯院的圖書館插一下網線。時間有限，所以只回了一些熟人的郵件，其餘他準備等周末空閒多了再細看。

  於是問道：「我這段時間課多……李導是哪位？」

  何有德坐直了身子，用一種很尊敬的語氣道：「李導啊，就是我們李紹紅導演。前幾個月上映的《愛情中的寶貝》，女一號周訊，票房很好的，你沒有看過嗎？」

  張潮忍住要翻白眼的衝動，衝著李紹紅也是個知名導演的份上，決定再給這個胖子一次機會，問道：「李導找我有什麼事？」

  何有德道：「李導呢，看上了你的小說《少年如你》，想要把它拍成電影。她太忙了，所以就委託我過來和你談談改編版權的事。」

  李紹紅目前算是國內的一線大導了，還是難得的女性大導。她是燕京電影學院導演系科班出身，80年代從電影起步，90年代末又連拍了《大明宮辭》《桔子紅了》等熱門電視劇。如果不是多年後拍名著劇翻了車，她的導演履歷可以說是非常完美的。

  張潮問道：「哦，那李導對這部小說的改編有什麼具體想法？準備什麼時候拍出來呢？」

  何有德這時候支支吾吾起來，半天才道：「李導……就說這部小說很好，也比較適合她拍……對了，我們願意出10萬的改編版權費。這個費用可不低了！」

  張潮樂了，道：「還真不低呢！——但是，我不想賣！」

  何有德急了，忙道：「要不然，我們加點也行——13萬怎麼樣？不然，15萬？」

  張潮起身就走，臨走前對何有德道：「您回去告訴李導，要拿走我的小說版權，導演的想法很重要。」

  何有德又挽留了幾句，但見張潮走遠了，就把煙一掐，還輕「呸」了一聲。

  第二天，何有德就在新橋飯店的辦公室里，把情況告訴給了李紹紅。

  「張潮不願意過來和我談嗎？」

  「嗨，您是沒見到那小子，傲的很。我可去了兩趟才見到他。」

  「哦，也難怪，十八九的小伙子，有現在這個名氣，確實會有點飄。」

  「那可不！」

  「那不用管他了，《少年如你》我也不是非拍不可。我們準備下一個項目吧。你把昨天送來的劇本整理一下，按照劇情類型分個類，然後給我。」

  「好嘞！」

  張潮自然不知道何有德與李紹紅之間的這段對話。對於拒絕將改編版權賣給李紹紅，他並沒有後悔。

  雖然李紹紅是難得的合適人選——身為女性，本身就比較善於揣摩、塑造女角色，可以說周訊走紅，有一半是她的功勞；同時也有拍犯罪片、驚悚片的經驗，比如《金蛇謀殺案》《血色之晨》等——同時具備這兩種特質的導演可以說是獨一份的。

  如果把《少年如你》給李紹紅拍，其實是個不錯的選擇。

  但是這個何有德給他的印象太惡劣了，即使李紹紅本人的本意非是如此，可手下有這麼一個難纏的小鬼，張潮也不願意多接觸了。世界這麼大，沒必要把時間浪費在和小人勾心鬥角上。

  今天的課程主題是「影視劇劇本創作」，授課的老師段位非常之高，是畢業於中戲戲劇文學系的何冀萍。

  何冀萍老師畢業後加入燕京人藝，一開始就出手不凡，寫的第一部戲《好運大廈》演了上百場。接著她又寫了一部戲，更是成為人藝除了《茶館》以外演出場次最多的保留劇目——《天下第一樓》。

  婚後她隨著丈夫去了香港，開始寫影視劇劇本，徐客的經典武俠電影《新龍門客棧》的劇本就是出自她手。

  何冀萍此時雖然已經年過50，但是精神狀態極佳，留著清爽的短髮，戴一副無框眼鏡，知性而優雅。

  她上課的第一個問題，就把大家給難住了：

  「寫一個電影或者電視劇的劇本，首先要考慮的是什麼？」

  有的學員回答：「故事！」

  有的學員回答：「人物！」

  有的學員回答：「主題！」

  ……

  就連張潮，也拋出了一個答案：「矛盾，衝突！」

  結果都被何冀萍一一否定了，看沒有人回答了，何冀萍才說出答案：「身為一個影視劇的編劇，你第一個要考慮的是——錢！」

  眾皆譁然。

  何冀萍等聲音平息之後，才繼續說道：「我知道大家在想什麼，可你們都誤會了。我這裡說的錢，不是指編劇的稿費，而是指影視劇的製作經費。」

  何冀萍轉身在黑板上寫了一個大大的「錢」字，接著說道：「小說、散文、詩歌幾乎完全屬於作家個人，但是劇本不完全屬於編劇個人。劇本為了影視項目服務，它更類似於一張建築圖紙，告訴工地上的每個人該做什麼，是個多方統籌、協調的結果。

  所以編劇在動筆之前，一定要知道這部戲的預算大概是多少，然後在預算範圍內，寫出精彩的故事。小說家可以天馬行空，編劇不行。比如你絞盡腦汁寫了一場『火燒圓明園』的戲，導演說『沒錢，拍不了』，那你的勞動就白費了，這是在做無用功……

  此外，編劇還需要嚴謹的邏輯思維，才能從投資人、導演、主演……紛繁複雜的要求中，梳理出劇本要講述的重點。一個劇本，從籌備到最終完成，編劇可能要開無數個會……」

  隨著何冀萍深入淺出的講述，在座的五十多名學員，才逐漸開始了解影視劇劇本創作，和小說散文創作，竟然有如此大的不同。

  張潮認真地做著筆記——今天這堂課，算是來著了！

  (本章完)

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