第441章 向六老師道歉，雙標自有標準（23）

  第441章 向六老師道歉，雙標自有標準（23）

  沈三通沒記錯的話，前世國產現代劇，都是在央視播出，地方衛視全面淪陷。

  而且在央視播出的現代劇，《魔幻手機》、《快樂星球》、《家有兒女》屬於國產兒童劇範疇。

  同樣。

  前世今年八月末，山東衛視黃金劇場，也有一部偶像劇播出。

  翻拍自言情作家明曉溪的《會有天使替我愛你》，裡面的學生就是大陸大學生的普遍打扮，宿舍也是正常宿舍。

  一經播出，全網群嘲。

  從穿著到學校宿舍，批了個遍。

  人家男女主設定也就是普通人，網友嫌他們不夠時尚、不夠豪氣，口音也被嘲笑土。

  其實，劇情真的挺還原的。

  就是因為展現了大陸大學真實的一面，各種負評便紛至沓來。

  偶像劇一定要讓彎島拍才有感覺。

  各種彎島元素，才給人一種潮流感。

  沈三通決定以後電視劇業務發展方向放在偶像劇。

  現代偶像劇和古裝偶像劇。

  偶像劇製作難度低，尤其是現偶，成本很低。

  演員帥就行，不需要演技。

  低要求，卻最能吸引粉絲。

  性價比超高。

  沈三通道：「這個領域，我不占領，就會被彎島占領。」

  「一定要頂住各種冷嘲熱諷，否則以後國產現代劇都要請彎島導演來拍。」

  唐妍沒從行業角度考慮過：「後果有怎麼嚴重嗎？」

  沈三通道：「比這個嚴重多了，我們在營銷方面比不上港台，他們對於炒作、營銷、炒作熱度各種手法早就熟悉了。」

  「而我們，還有很多製作團隊的觀念，停留在酒香不怕巷子深的程度，根本玩不過人家。」

  「就說《驕傲的少年》這部戲，我全程把控審美，設定上絲毫不解地氣。」

  「毫不誇張的說，就是現代偶像腦殘劇，很多方面很浮誇。」

  唐妍笑：「你罵自己算了，別把我也罵進去，我可是主演。」

  沈三通道：「偶像劇，本質上就是販賣美好的生活。」

  「彎島為什麼在這方面有優勢，港島腔、彎彎腔調代表時尚，就是因為八十年代、九十年代，它們是四小龍，率先發展。」

  「這就是先發優勢，城市化的生活，烙印了發達形象。」

  「這種慣性印象自然消失，要等很長時間，灰塵不掃是不會自己乾淨的。」

  唐妍若有所思：「我們主演還吐槽過，《少年》布景上幾乎一塵不染。」

  「教室和桌椅一看沒用過，妝造、服裝方面非常時尚，校服也經過專門設計。」

  「我看比彎島和韓國偶像劇，場景要好很多。」

  沈三通理所當然道：「我們基建是新的，彎島大規模基建在70到90年代，遠的都三十多年，近的也有十幾年。」

  「至於棒子那邊，你見過偶像劇切全景嗎？」

  「你去它最繁華的地方，看過全景就知道了，非常小。」

  唐妍越想越生氣：「為什麼還有人批評？」

  沈三通道：「這就涉及一個標準問題，什麼好，什麼壞？」

  唐妍問：「什麼是好，什麼是壞？」

  沈三通道：「當然是對我有利是好，對我不利是壞。」

  唐妍：「.這不是耍無賴嗎？」

  沈三通嚴肅道：「這可不是無賴，重複多次之後，你就迷糊了。」

  「就說《少年》這部戲，不弄成幾個大神，而是很接地氣，幾個高中生，正常的生活成長。」

  「男主最終進入了國防院校，得償所願的去造火箭。」

  「現在批判的人，會說設計太土，一點都不時尚。」

  「像我們現在弄的這種，他們就會罵不接地氣，太脫離現實。」

  「標準是什麼？」　　　　「兩種審美自相矛盾，但一點也不矛盾。」

  「否定國產偶像劇，打壓國產偶像劇，有利於其他利益相關方。」

  唐妍皺起眉頭：「是不是，想太多了？」

  沈三通道：「古裝大片，陳克辛《投名狀》是我干預了。說沒幹預的，吳語森《赤壁》，《江山美人》《見龍卸甲》，你覺得比陳凱各《無極》好嗎？」

  唐妍道：「陳導好一點，劇情差，但畫面沒的說。」

  沈三通道：「從製作來看，陳凱各《無極》更容易回本。」

  「但那又如何？擋了港島導演去吃古裝大片，他電影就是十惡不赦。」

  「我們這邊的出品方、製作團隊雖然營銷、炒作，比不上港台，但終究也在弄。」

  「關鍵是觀眾，我們觀眾還不適應，不知道很多概念是可以灌輸的。」

  「當網上評論大量的否定，很容易也隨著節奏走。」

  別說08年，就算是十年之後，六小齡童依然被弄的很慘。

  六小齡童所謂的要壟斷《西遊記》定義權，純粹是斷章取義。

  後面還有一句話，是「不能這麼說」。

  完整版大概是「我說我代表孫悟空，代表《西遊記》，不能這樣說。」

  截取了六小齡童一段話，變成他要代表孫悟空，代表《西遊記》。

  弄出了「章口就來」「靈堂賣片」這種詞彙。

  很慚愧，沈三通也玩過這個梗。

  等過個幾年，輿論澄清，才發現六小齡童當年演《西遊記》只拿了兩千塊錢。

  人家之所以去演，是為了猴王傳承的名譽。

  《西遊記》大火之後，也有人請他演孫悟空。

  但只要談情說愛，胡編亂造，給再多錢，他都不演。

  之所以要解構六小齡童，就是為了打倒他這個猴王傳人幾代傳承，演出來的活靈活現的美猴王。

  不打倒六小齡童的美猴王，試問各種丑猴子，還有演技差，連個棍子都不會耍的真人猴子，怎麼能立得住熒幕形象？

  第一棒就是周星馳的《大話西遊》，以及後來的《西遊降魔篇》。

  每部西遊記題材電影、電視劇，都會解構六小齡童。

  誰讓他形象太經典！

  一部戲動輒宣發上千萬，甚至幾千萬，花個十分之一在這方面，六小齡童拿什麼對抗？

  再加上六小齡童形象還不錯，童年的記憶。

  給白紙點墨，本身符合宣傳效應，能帶來流量。

  稍微引導，就形成了後世的局面。

  前世大陸偶像劇也是如此，拍出來就被嘲。

  漸漸的國產電視劇開始請彎島導演來拍。

  打著兩岸合拍的旗號，其實都是彎島工作人員在主導。

  如果不是廣電規定，主演必須配比一個大陸人。

  彎島導演能從頭到尾全給你塞滿彎島人。

  就連對時尚有所了解的郭靜明，當時拍電影都覺得請彎島人才是潮，大陸就是土。

  一定要避免大陸化。

  請了一大堆彎島幕後工作人員，以及各種彎島演員，拍了一部《小時代》。

  不敢說所有，但大部分不接地氣的國產劇都有港台團隊和資本的身影。

  久而久之，甚至形成了一種聲音，現代劇只能看港台團隊拍的。

  發展到後世，這些港台團隊和資本弄出「土」掉渣的國產劇。

  比如會英語就是高級、外出用餐必是吃西餐、創業想成為下一個谷歌下一個Facebook。

  完全不提國內網際網路公司。

  出國留過學，在國內鼻子翹上天，比北大清華厲害。

  這些橋段的土，不是接地氣。

  而是膝蓋沒在泥土裡那種。

  (本章完)

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