第22章 創造亞當

  第22章 創造亞當

  第二十五話《惡魔的審判》的重要劇情拍攝結束。

  《迪迦奧特曼》關於基里艾洛德人的支線劇情，基本進入後期收尾階段。

  下面就剩下巨大化特攝的鏡頭，炎魔戰士基里艾洛德二世和迪迦奧特曼在東京都市圈大戰一場。

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  基里艾洛德人是平成系列裡面最帥的反派之一。

  無論是實力還是顏值，甚至是出場故事背景都是很有逼格。

  初次被迪迦打敗之後，基里艾洛德人意識到民眾的力量，於是用「天使」進行輿論攻勢，捲土重來。

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  炎魔戰士基里艾洛德二世，真的是恐怖的敵人。

  他有著專門克制迪迦奧特曼的三重作戰形態，還擅長控制輿論，操控人心。

  英雄不能孤身戰鬥，背後一定有人站著支持才行。

  失去人們支持的迪迦奧特曼，狀態低迷，一度陷入敗北。

  幸好，居間惠隊長捨身，及時揭穿了基里艾洛德人的輿論控制陰謀，使得人們意識到誰才是真正的惡魔……

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  鎌倉迪迦奧特曼劇組，新搭建好的微縮城市布景。

  總監督村石宏實和現場導演實相寺昭雄，在做最後的布置，權藤俊輔和高倉文太在旁邊聽。

  高倉文太和現場導演實相寺昭雄又對了一遍走位，正式開拍。

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  巨大化特攝的打鬥場面，除了成本高昂，對於皮套演員的身體素質要求也極高。

  這些奧特曼、宇宙人、怪獸的定製皮套，重量可達10斤至30斤，有的大型頭套一般重達10斤，相當於頭上頂了一個鉛球重量，很容易受傷。

  這種皮套不僅要穿一整天，還要和另外的皮套演員一起做幾十組高難度的打鬥動作。

  一組動作最後在電視上的成品也就幾秒鐘，但是拍起來要分十幾個鏡頭。

  微縮城市的東京塔、東京都廳、淺草寺、東京巨蛋、東京奧林匹克體育館、TBS電視台本社大樓、羽田國際機場等地標模型，都要備份好幾個。

  拍攝進度不順的時候，一場戲這些建築模型要摧毀十幾遍。

  例如拍攝《艾斯奧特曼》第二十六話《全滅！ウルトラ5兄弟》（全滅！奧特五兄弟）的時候。

  複雜的現場鏡頭調度，連續的NG，使得「整個東京都被毀滅了兩遍」，單集拍攝成本提高五倍。

  微縮城市道具成本高，而且無法重複使用，這是巨大化特攝，成本高昂的重要原因。

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  拍攝第二十五話《惡魔的審判》的過程中。

  炎魔戰士基里艾洛德二世，有三種形態。

  普通形態，戰鬥力提升數倍，力量和速度均強於迪迦奧特曼；

  強力型，肌肉膨脹，身軀更為壯碩，銳利的裝甲立起，兩腕有尖銳的突起，力量、防禦力、近戰攻擊輸出得到大幅度提高。以壓倒性的實力隨心所欲的碾壓迪迦奧特曼強力型；

  空中型，保留了強力型對應的基礎上從背後長出紫色的巨大雙翼。飛行速度超越了迪迦奧特曼空中型，在空中戰中成功擊敗了迪迦；

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  這種情況，正常應該三個皮套演員來分別扮演，才能保證拍攝進度。

  但是，劇組的資金都用在道具和主役演員，皮套演員在角秀一離組之後，又先後有四人離組。

  村石宏實都去問超級戰隊劇組借皮套演員了，人手實在緊張了。

  所以，炎魔戰士基里艾洛德二世，圓谷把單集片酬增長50%，這三個皮套演員的工作量，拜託給高倉文太全包了。

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  高倉文太要頻繁更換皮套，以及幾十組高強度打鬥動作，脫下密不透風的皮套，汗水撒了一地。

  通過海陸空最強生物的身體強度，利用「生命歸還」的方式。

  高倉文太在拍攝的休息間隙，喝了三升礦泉水，吃了吉本多香美、古屋暢一帶給他的大量巧克棒、肉乾，才抗住這樣的高強度拍攝。

  總監督村石宏實，看著高倉文太一個人完成三個皮套演員的工作量，不禁刮目相看。

  整個劇組的工作人員，對於高倉文太更加恭敬，真正按照中軸演員的規格禮數來對待。

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  面對基里艾洛德二世的三種形態碾壓。

  這一集最重大的部分便是末尾的迪迦復活，也就是常說的「閃耀迪迦的雛形」。

  第3話惡魔的預言裡面建立的人類和迪迦紐帶，通俗點就是通過「聲援」這種傳遞光的方式給予迪迦超乎尋常的力量。

  這個概念的進一步衍生，也為大結局52話的閃耀迪迦登場建立了初步鋪墊。

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  在居間惠隊長捨身揭穿「天使」的真相，打破基里艾洛德人的輿論控制之後。

  覺醒的人們帶著手電筒、開著車燈，給失去戰鬥力的迪迦，提供「物理」救援。

  通過手電筒、車燈這種物理光源，由「聲援」的方式，把人類的「希望之光」傳遞給失去力量的迪迦。

  迪迦奧特曼是最唯心主義的光之巨人，越多的人信任他，越多的人願意給他光，他的實力就會越強。

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  現場導演實相寺昭雄，再次展現出他的史詩級鏡頭語言和構圖能力。

  創造了特攝史上的世界名畫《創造亞當》。

  按照腳本家的小中千昭的劇本，這段戲是迪迦在接受了人類的光之後自己站了起來。

  旁邊也沒有這幅畫，並且戰勝完敵人後是微微點頭後離開，並不是在tv里這樣向人類豎拇指。

  可以說這樣的迪迦神性拉滿。

  但是在現場導演實相寺昭雄的安排下，給迪迦坐起來的旁邊加了這麼一幅畫。

  而且迪迦對應的是亞當的位置，是人類創造了迪迦，是人類救了迪迦。

  最後迪迦離場之前還對大家豎了拇指。

  於此，迪迦不僅體現了神性，還體現了人性，神性人性並存。

  總監督村石宏實、TBS電視台高野宏一，也認為這段劇情改動，對於普通觀眾視角，更加有代入感。

  於是，確定了這場戲的基調。

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  人類以光復活強化（閃耀迪迦出現的先兆）的迪迦，用哉佩利敖光線消滅了炎魔戰士基里艾洛德二世。

  拍完這場巨大化格鬥戲，高倉文太在《迪迦奧特曼》劇組的戲份基本拍完，又用兩天時間，補拍幾個鏡頭之後，就搬離劇組宿舍。

  東尼二木在兩周前就離開劇組，去拍攝波塞冬映畫的作品，跟飯島郁子合作去了。

  吉本多香美和古屋暢一給高倉文太踐行。

  三人來到鎌倉小町通的蔥燒料理店。

  鎌倉蔥燒料理店的掛壁電視機，東京電視台首播的《新世紀福音戰士》，正在播放最後一話。

  第26話《世界の中心でアイを叫んだけものTake care of yourself.》（在世界的中心呼喊愛的野獸）

  三人吃著鎌倉海鮮，小酌一番，相約以後東京再聚……

  (本章完)

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